Do tej pory wszystko, co omówiliśmy w tym rozdziale, było dosyć proste. Teraz nadszedł czas na przyjrzenie się pracy profesjonalistów. Tę część rozdziału poświęcimy procesowi tworzenia maski złożonego obrazka. Dowiesz się, w jaki sposób zaznacza się obrazek, o którym nigdy w życiu nie pomyślałbyś, że będziesz umiał go zaznaczyć — obraz wypełniony po brzegi drobnymi szczegółami, takimi jak liście, rozwiane nitki, maleńkie kamyczki czy włosy. Oczywiście, zamożnych profesjonalistów stać na to, żeby iść do sklepu i kupić drogi dodatek maskujący do Photoshopa, ale nie oznacza to przecież, że program w wersji podstawowej nie potrafi zrobić wielu ciekawych rzeczy.

Rzuć okiem na rysunek 9.29, a zrozumiesz, o co nam chodzi. Główny problem z tą kobietą polega na tym, że wokół jej głowy kłębią się pasemka włosów. Wyobrażasz sobie zaznaczenie któregoś z nich lassem lub różdżką? To niewykonalne. Jak widać na rysunku 9.29, narzędzia te nie są wystarczająco precyzyjne. Gdy zakończysz zaznaczanie włosów, będziesz wymagać leczenia psychiatrycznego. Krawędzie nie są zaś wystarczająco wyraziste, aby można się było poratować poleceniem Select|Color Range (Zaznacz|Zakres koloru).

Jakie jest rozwiązanie tego problemu? Ręczne maskowanie. Chociaż style maskowania poszczególnych użytkowników Photoshopa są równie zróżnicowane co ich style artystyczne, kilka wypróbowanych zasad działa w każdym przypadku. Po pierwsze, przejrzyj kanały obrazka, aby odnaleźć kanał najlepiej nadający się do umieszczenia w nim maski. Wyszukaj kanał o dużym kontraście zwłaszcza wokół krawędzi. Kolejnym krokiem będzie jego skopiowanie i podniesienie kontrastu za pomocą któregoś z poleceń dostępnych w arsenale Photoshopa, na przykład Filter|Other|High Pass (Filtr|Inne|Górnoprzepustowy) plus dodatkowo Image|Adjustments|Levels (Obrazek|Dopasuj|Poziomy). Niektórzy użytkownicy wolą polecenie Image|Adjustments|Curves (Obrazek|Dopasuj|Krzywe), lecz polecenie Levels (Poziomy) jest prostsze w użyciu). Następnie pomaluj wnętrze zaznaczenia, aż uzyskasz zadowalającą Cię maskę.

Ćwiczenie: zaznaczanie przerażająco skomplikowanego obrazka za pomocą maski

1. Przejrzyj kanały kolorów. Wciśnij klawisze Ctrl+1 ( +1 w Mac OS), aby obejrzeć kanał koloru czerwonego, Ctrl+2 ( +2) — zielonego i Ctrl+3 ( +3) — niebieskiego. Ten akurat obrazek zapisany jest w trybie RGB, lecz obrazki w trybie kolorów CMYK i Lab można przejrzeć w ten sam sposób. Jeśli edytujesz obrazek w skali szarości, masz do wyboru tylko jeden kanał — czarny (Black). Rysunek 9.30 przedstawia trzy kanały obrazka w trybie RGB. Z nich wszystkich w kanale koloru niebieskiego widoczny jest największy kontrast między włosami, sukienką a tłem. To nie za wiele, ale lepsze niż nic.

2. Skopiuj wybrany kanał. Przeciągając myszą, przenieś kanał na ikonę z symbolem strony znajdującą się w dolnej części palety Channels (Kanały) (pracując nad obrazkiem z kobietą, skopiowaliśmy kanał zielonego koloru). Teraz możesz pracować nad tym kanałem bez uszkadzania samego obrazka.

Rysunek 9.29. Te wszystkie detale i niewyraźne przejścia między włosami to za wiele dla narzędzi selekcji i wyodrębniania dostępnych w Photoshopie. W tym przypadku maskę trzeba utworzyć ręcznie

Rysunek 9.30. Z trzech kanałów koloru kanał koloru niebieskiego oferuje największy kontrast między włosami, sukienką i tłem. Uwierz nam na słowo

3. Zastosuj polecenie Filter|Other|High Pass (Filtr|Inne|Górnoprzepustowy). Teraz należy uwidocznić krawędzie na obrazku, abyś nie musiał na nie ręcznie „polować”. A gdy mowa o krawędziach, to tak naprawdę mowa o filtrach, gdyż wszystkie narzędzia do wykrywania krawędzi dostępne w Photoshopie umieszczone zostały w menu Filter (Filtr). Masz do dyspozycji różne filtry do wyszukiwania i edycji krawędzi: Unsharp Mask (Maska wyostrzająca), Find Edges (Znajdź krawędzie) i wiele innych, które zostaną omówione w rozdziale 10. i 11. Lecz najlepszym filtrem do wyszukiwania krawędzi wewnątrz maski jest Filter|Other|HighPass (Filtr|Inne|Górnoprzepustowy).

Polecenie High Pass (Górnoprzepustowy) zamienia pewne obszary obrazka w kolor  szary.Chociaż sama nazwa brzmi dosyć dziwnie, polecenie to jest całkiem praktyczne. Nadaje ono elementom niebędącym krawędziami szary kolor, pozostawiając krawędzie nietknięte. W ten sposób elementy będące krawędziami i elementy, które nimi nie są, podzielone zostają na dwa obszary o zróżnicowanej jasności w oparciu o wartość parametru Radius (Promień) z okna dialogowego High Pass (Górnoprzepustowy). W przeciwieństwie do większości filtrów niska wartośćparametru Radius (Promień) daje bardziej wyrazisty efekt niż wysoka i w rezultacie odnajduje więcej krawędzi.

Rysunek 9.31 przedstawia oryginalny kanał koloru niebieskiego po lewej stroniei wynik zastosowanie filtra High Pass (Górnoprzepustowy) po prawej. Dla parametru Radius (Promień) wybraliśmy wartość 16, która jest całkiem miłą, umiarkowaną liczbą. Im mniejszą wartość podasz, tym więcej krawędzi zostanie znalezionych i tym więcej będziesz mieć pracy. Wartość 3 dla parametru Radius (Promień) też jest odpowiednia, tyle że wypełnienie maski zajmie Ci jakąś godzinę. Wartość 10 oznacza powstanie mniej dokładnej maski, lecz jeśli cenisz swój czas, jest to rozsądniejszy wybór.

4. Zastosuj polecenie Image|Adjustments|Levels (Obrazek|Dopasuj|Poziomy) (Ctrl+L w Windows, +L w Mac OS). Polecenie to pozwoli zwiększyć kontrast obrazka. Chociaż zostało ono szczegółowo omówione w rozdziale 17., podamy tutaj skróconą wersję: w oknie dialogowym Levels (Poziomy) zwiększ pierwszą wartość parametru Input Levels (Poziomy wejścia), aby przyciemnić ciemne kolory, i zmniejsz trzecią wartość parametru Input Levels (Poziomy wejścia), aby rozjaśnić jasne kolory (na razie nie przejmuj się środkową wartością).

Rysunek 9.32 przedstawia wynik zwiększenia pierwszej wartości parametru Input Levels (Poziomy wejścia) do 110 i zmniejszenia trzeciej do 155. Jak widać na obrazku po lewej, w ten sposób znacznie zwiększony został kontrast między białymi włosami i czarnym tłem.

Aby zademonstrować, jak ważne jest zastosowanie polecenia High Pass (Górnoprzepustowy) w tym ćwiczeniu, na obrazku po prawej stronie z rysunku 9.32 przedstawiliśmy maskę tworzoną bez użycia tego filtra. Zastosowaliśmy te same wartości parametru Input Levels (Poziomy wejścia) co na lewym obrazku, a jednak obrazek jest rozmyty, a krawędzie ledwo widoczne.

Rysunek 9.31. Po skopiowaniu kanału niebieskiego koloru (po lewej) zastosowaliśmy filtr High Pass (Górnoprzepustowy) o wartości parametru Radius (Promień) wynoszącej 16, aby podświetlić krawędzie na obrazku (po prawej)

5. Odnajdź krawędzie. W wyniku użycia filtra High Pass (Górnoprzepustowy) i polecenia Levels (Poziomy) uzyskałeś skomplikowaną kolorowankę. Elementy, które na oryginalnym obrazie są ciemne, zyskały jasną poświatę, zaś elementy jasne zostały przyciemnione. Szczęśliwie dla nas kobieta jest ciemniejsza od tła. Czasami może pojawić się potrzeba dokonania zaznaczenia i odwrócenia go (Image|Adjustments|Invert (Obrazek|Dopasuj|Odwrotność) lub Ctrl+I bądź +I), aby wszystkie zewnętrzne krawędzie jednostajnie się żażyły. Od tego momentu wszystko zależy od sztuki rysowania bez wyjeżdżania za linie.

6. Zastosuj lasso do usunięcia niepotrzebnych elementów. Aby uprościć całą sytuację, musisz pozbyć się tych elementów obrazu, których na pewno nie będziesz potrzebował. Interesuje Cię tylko obszar, w którym kobieta styka się z tłem — głównie w okolicach włosów. Wszystko inne ma być czarne lub białe. Na rysunku 9.33 zaznaczyliśmy obszar leżący poza kobietą i wypełniliśmy go bielą, naciskając Ctrl+Backspace ( +Delete w Mac OS). Zwróć uwagę, że za pomocą lassa mogliśmy zrobić wiele, ale nie wszystko. Zwłaszcza obszary „wewnątrz włosów” i wokół prawego rękawa wymagają starannej edycji pędzlem.

Rysunek 9.32. A oto wyniki zastosowania polecenia Levels (Poziomy) na masce z filtrem High Pass (Górnoprzepustowy) (po lewej) i bez (po prawej). Jak widać, dzięki zastosowaniu filtra krawędzie stały się jeszcze bardziej wyraziste

Uwaga: Pamiętaj o wciśnięciu klawiszy Ctrl+D ( +D w Mac OS), aby usunąć zaznaczenie przed przejściem do kolejnego punktu.

7. Pomaluj pędzlem wnętrza linii. Jest to najbardziej czasochłonna część ćwiczenia. Teraz Twoim zadaniem będzie pomalowanie wnętrza linii, tak aby piksele krawędzi stały się czarne lub białe. W przypadku tego obrazu posłużyliśmy się twardą końcówką pędzla o szerokości około 5 do 10 pikseli. Za pomocą klawisza X zmienialiśmy kolor narzędzia z białego na czarny i na odwrót. Pierwszy obrazek z rysunku 9.34 przedstawia efekt naszej pracy. Jak widać, samowolnie zadecydowaliśmy, w których  miejscach włosy są na tyle gęste, że nie będzie przez nie prześwitywać tło. Możesz nie zgodzić się z niektórymi naszymi pociągnięciami pędzla. Ale wiesz co? Nie ma to najmniejszego znaczenia. Mimo wszystkich ewentualnych niedociągnięć, nasza maska całkiem dobrze nadaje się do zaznaczania postaci kobiety i jej niesfornych włosów, co już wkrótce udowodnimy.

Rysunek 9.33. Zaznaczając obszar leżący poza kobietą i wypełniając go bielą, udało nam się wyraźnie oddzielić element pierwszoplanowy od tła. Niemniej jednak w dalszym ciągu pozostało kilka problematycznych obszarów, zakreślonych na rysunku

Rysunek 9.34. Z problematycznymi obszarami obrazu poradziliśmy sobie dzięki zastosowaniu pędzla (po lewej). Następnie odwróciliśmy całą maskę, tak aby obszar wewnątrz postaci stał się biały, a obszar poza nią — czarny (po prawej). W zależności od sposobu, w jaki będziesz malował swoją maskę, być może uda Ci się ominąć 7. punkt

8. Odwróć maskę. Być może będziesz mógł pominąć ten punkt, zależy to od tego, jak będą wyglądały krawędzie postaci po zastosowaniu filtra górnoprzepustowego. W naszym przypadku uzyskaliśmy czarny zarys postaci na białym tle. Chcemy jednak zaznaczyć kobietę, a nie tło, więc to ona musi być zaznaczona na biało. Dlatego też nacisnęliśmy Ctrl+I ( +I w Mac OS), aby zamienić ze sobą miejscami obszary czerni i bieli. Jeżeli pierwszoplanowy element Twojego obrazu będzie zaznaczony na biało już po ukończeniu kroku 7., pomiń ten punkt.

9. Przejdź do widoku łącznego. Wciśnij klawisze Ctrl+tylda (Win) lub +tylda (Mac OS), a jeśli pracujesz nad obrazkiem w skali szarości, wciśnij Ctrl+1 ( +1). tak przy okazji, nadszedł czas na zapisanie obrazka, jeśli do tej pory tego nie zrobiłeś A. Pamiętaj, świetnie nadaje się do tego format TIFF.

10. Kliknij kanał maski z wciśniętym klawiszem Ctrl (Win) lub (Mac OS), aby przekształcić go w zaznaczenie. Maska jest już gotowa.

11. Przeciągając myszą z wciśniętym klawiszem Ctrl (Win) lub (Mac OS), przemieść zaznaczenie i upuść je na inny obrazek. Rysunek 9.35 przedstawia efekt upuszczenia postaci kobiety na tło przedstawiające zachód słońca nad morzem. Dzięki zastosowaniu maski kobieta w nowym środowisku wygląda tak naturalnie, jak w poprzednim. Ktoś, kto nie znamożliwości Photoshopa, mógłby nie uwierzyć, że nie została ona w tym miejscu sfotografowana. Lecz jeśli rzucisz okiem na rysunek 9.31, możesz potwierdzić, że obrazek przedstawiony na rysunku 9.35 jest naprawdę sztucznie wykonaną kompozycją. Aby obrazek lepiej się sprzedał, domalowaliśmy kilka dodatkowych włosów, ale Ty nie musisz być aż tak drobiazgowy.

Rysunek 9.35 Dzięki maskowaniu kobieta rozpoczęła życie w zupełnie nowym środowisku

Czarno-biały rysunek 9.35 wygląda dobrze, lecz, szczerze mówiąc, kompozycje kolorowe mogą nie być tak udane. Częstym problemem są w tym przypadku obwódki wokół postaci. Rozwiązaniem może być naniesienie pędzlem kolorów z tła. Wybierz narzędzie Brush (Pędzel) w trybie mieszania Color (Kolor), kliknij z wciśniętym klawiszem Alt (Option w Mac OS) warstwę Background (Tło), aby pobrać kolory z nowego tła i nanieś je na włosy. Uzyskasz bardzo realistyczny efekt.

Źródło: Photoshop CS/CS2. Biblia
Autorzy: Deke McClelland, Laurie Ulrich Fuller, Robert C. Fuller
Tłumaczenie: Michał Dadan
ISBN: 83-246-0181-3
Tytuł oryginału: Photoshop CS2 Bible
Format: B5, stron: 1112

Powrót do strony festiwalu