Ostatnie poprawki

Zdarzają się sceny o tak dużej dynamice tonalnej, że proste połączenie dwóch zdjęć nie wystarczy. W takich przypadkach warto wykonać większą liczbę ujęć, ze szczególnym uwzględnieniem bardzo jasnego i bardzo ciemnego wariantu, by móc potem na ich podstawie poprawić wygląd niektórych, ekstremalnie jasnych lub ciemnych miejsc kompozycji.

Na przykład drzewa i ich odbicia w wodzie na fotografii z Yosemite są bardzo ciemne nawet na po połączeniu "optymalnej" wersji z jedną dodatkową warstwą.

Rozwiązanie polega na wykorzystaniu bardzo silnie prześwietlonego zdjęcia tej sceny i subtelnym, odręcznym zamalowaniu kilku detali na dołączonej do niego masce.

Podobnie jest z kamieniami na pierwszym planie i masywem górskim: nie wyglądają źle, lecz mogłyby być odrobinę bardziej kontrastowe. Wystarczyłoby kilka ciemniejszych akcentów, by podkreślić naturalną grę świateł.

Aby osiągnąć taki efekt, użyłem jeszcze jednej, bardzo ciemnej wersji zdjęcia, którą umieściłem na samej górze listy warstw. Po zmianie jej trybu mieszania na Multiply (Pomnóż) naniosłem na dołączoną do niej maskę kilka bardzo delikatnych, ledwie widocznych pociągnięć.

Do dzieła!

1 Otwórz bardzo jasne zdjęcie, przytrzymaj klawisz Shift, a następnie przeciągnij je do okna z projektem. Zmień nazwę warstwy z tym zdjęciem na "Light" ("Jasne"). Dołącz całkowicie kryjącą maskę do warstwy "Light" i zamaluj na niej drzewa oraz ich odbicia w wodzie.

 

Jeśli nie jesteś pewien, jak przenieść warstwę ze zdjęciem między dokumentami, zajrzyj na stronę 35.

 

Proces tworzenia maski typu Hide All (Ukryj wszystko) został opisany na stronie 36.

 

O malowaniu masek z wykorzystaniem narzędzia Brush (Pędzel) napisałem na stronach 48 – 51.

 

 

Warstwa "Light" posłuży do rozjaśnienia drzew i ich odbić w na brzegu rzeki (porównaj tę wersję zdjęcia z wariantem pokazanym na stronie 115).

 

Automatyczne tworzenie obrazów HDR Photoshop jest wyposażony w narzędzia do automatycznego tworzenia obrazów o zwiększonej dynamice tonalnej na podstawie sekwencji zdjęć o zróżnicowanej ekspozycji. Warto z nimi poeksperymentować, choć na przykład program Photomatix (http://www.photomatix.com) spisuje się pod tym względem jeszcze lepiej. W praktyce okazuje się jednak, że niezależnie od użytego oprogramowania syntetyczne algorytmy nie radzą sobie w pewnych sytuacjach tak dobrze jak człowiek. Jeśli zależy Ci na tym, by uzyskany obraz HDR wyglądał naturalnie, to powinieneś spróbować ręcznie połączyć poszczególne fotografie, wykorzystując techniki opisane w tej książce. Jestem pewien, że uda Ci się w ten sposób uzyskać znacznie lepszy efekt, niż da dowolny dostępny dziś program do automatycznego generowania zdjęć HDR. Po podkreśleniu tego faktu warto się mimo wszystko przekonać na własne oczy, jakie możliwości mają tego typu aplikacje i zapoznać się z metodami automatycznego tworzenia fotografii HDR. Nic też nie stoi na przeszkodzie, by wykorzystać automatycznie wygenerowany obraz jako jeden ze składników ręcznej kompozycji. Czasami warto na przykład pokusić się o zrzucenie na barki komputera szczególnie trudnych zadań — zmontowania fragmentu skomplikowanej sceny, przedstawiającej na przykład drzewa z olbrzymią liczbą jaśniejszych i ciemniejszych detali. Ręczny montaż i późniejszy retusz takich miejsc jest bowiem bardzo czasochłonny.

 

Więcej przeczytasz w książce "Photoshop w cyfrowej ciemni. Kreatywna obróbka obrazu" wydanej przez wydawnictwo Helion.

2 Otwórz najciemniejszą wersję zdjęcia, przytrzymaj klawisz Shift, a następnie przeciągnij ją do okna z projektem. Nadaj warstwie z tym wariantem nazwę "Dark" ("Ciemne") i zmień jej tryb mieszania na Multiply (Pomnóż). (Więcej informacji o trybach mieszania znajdziesz na stronie 70). Dodaj całkowicie kryjącą maskę do warstwy "Dark" i delikatnie zamaluj wybrane fragmenty skał i górskiego masywu.

 

 

Warstwa "Dark" w trybie Multiply (Pomnóż) umożliwiła zaakcentowanie najgłębszych cieni.

 

 

Ta poprawka jest jeszcze subtelniejsza niż poprzednia, zilustrowana na stronie 116 (wystarczy porównać wygląd masek).

 

 

 

Dzięki warstwie "Dark" udało mi się delikatnie przyciemnić kamienie w prawym dolnym rogu zdjęcia oraz masyw górski, zajmujący lewą górną część kompozycji.